缅甸琥珀浑身上下全是宝 中国各朝代对缅甸琥珀的记载

　　缅甸琥珀收藏自古以来就为显贵所青睐，是身份与地位的象征。在我国古代，琥珀就被皇宫视为重要的珍宝。琥珀在汉代文献中记载较多，其使用，多限于皇室﹑贵族。出土的汉代琥珀制品多为各种形状的珠饰，如圆形﹑椭圆形﹑不规则长方形﹑瓶形﹑扁壶形﹑扇形﹑篮形，长管形等，其次是蝉形﹑蛙形﹑狮子﹑虎﹑鸟，以及印章﹑指环等。其中又以卧兽形琥珀饰﹑胜形饰以及印章最有特色。佩戴卧兽形琥珀饰有辟邪的含义。方胜形饰的出现与西王母的盛行相关。而印章的造型，则与汉代玛瑙﹑金属印别无二致。这些琥珀制品，绝大部分穿连成项链使用，与之相组合的还有来自域外的多面金珠等小饰物。

　　中国各朝代对缅甸琥珀的记载

　　在西方，琥珀总是和凄美的传说相连，而在中国，却常与欢筵上的美酒对举。其醉人的色彩，及其萦绕的种种神秘，都曾使处于不同时空的民族为之迷醉。在中医药学中，琥珀更是疗疾的良药。《名医别录》中，琥珀被列为上品：味甘，平，无毒。主安五脏，定魂魄，杀精魅邪鬼，消瘀血，通五淋，生永昌。《本草拾遗》则曰：“止血，生肌，合金疮。”在古医药典中，有将琥珀屑与酒同服可治瘀血的药方。随着缅甸琥珀越来越受关注，购买缅甸琥珀不仅注重琥珀本身的品质，同时对琥珀文化也有着浓厚兴趣。

　　三国两晋南北朝时期小饰品为主流，南北方均流行琥珀，琥珀不仅用于首饰，亦用于陈设和日用器皿，且多为皇室所使用，价格昂贵。从目前出土资料来看，三国两晋南北朝时期的琥珀制品绝大部分仍为小件饰品，尚不见琥珀容器。北朝墓葬出土的琥珀尤其值得关注。北周李贤夫妇墓不仅出土了汉文化色彩浓郁的琥珀蝉。墓地主人的身份也是另一个让人感兴趣的问题，东魏茹茹公主、北齐库狄迥洛皆为北方草原民族的贵族。其墓葬中均有琥珀饰品出土，这在同期墓葬罕见琥珀制品的情况下，显得非常突出。

　　唐宋时期最特别的一点在于诗文赞琥珀，唐宋诗文提及琥珀的不胜枚举，可谓人间、仙境珍奇宝物之铺陈，极尽夸张之能事。这些文字多取琥珀之色以比喻美酒或它物之颜色，最脍炙人口的则是李白《兰陵客中》。在唐代，琥珀除了制作杯、盅、盒等日常器具外，也用于香炉、建筑构件的表面镶嵌。而珍珠琥珀璎珞还是唐宋时期皇太子、诸王纳妃的聘礼之一。

　　从明代墓葬出土的琥珀制品来看，与黄金工艺结合成特色,明代琥珀多用作首饰、服饰、少量用作器皿。圆雕依然是琥珀制品的主流，浮雕、减地浅浮雕、浅浮雕以及阴刻线表达形象细部特征的做法依然流行。与黄金工艺的结合是明代琥珀最显著的一个特点。如南京邓府山的镶金托双龙戏珠簪头、太平门外板仓的琥珀瓜棱形束金丝挂饰以及沐叡墓的琥珀簪、金链琥珀坠等，呈色血红，有一定透明度;或红中泛黑，是缅甸琥珀的典型特征。

　　清代琥珀的使用范围远较明代以及之前的任何历史时期普遍，大摆件是特色。除宫廷、贵族、官僚外，富裕之家也有能力承担。清代琥珀的使用范围有了拓展，功能有所增加，首饰和服饰虽然依然是大宗，但琥珀陈设品、文房用品的出现，则是清代特色。就琥珀文房用具而言，其陈设、装饰功能或远大于实用功效。乾隆十六年皇太后五十大寿庆典贡进的珍物中，不乏琥珀用品。清代琥珀制品存世不多，主要收藏于故宫博物院、台北故宫博物院以及美国自然历史博物馆。这些琥珀工艺品绝大多数为清宫藏品，或者原本来自清室。此外，从雍正年间《活计档》看，清代玉器的仿古趣味在琥珀中也有反映，比如琥珀蕉叶兽面纹觚、夔纹韘形佩、蕉叶兽面纹觚等。 琥珀收藏自古以来就为显贵所青睐，辽﹑清﹑明是中国琥珀史上的高峰，从商自清缅甸琥珀藏品颇为令人关注，并且随着朝代发展，大件琥珀摆设品越来越多。

　　缅甸琥珀浑身上下全是宝

　　缅甸琥珀和抚顺琥珀一样都属于矿珀，同海珀相比的话包裹体较多，所以杂质比海珀多也是正常的。缅甸琥珀是全世界最古老的琥珀，就连琥珀的品种和品种颜色也是世界琥珀之最。所以缅甸琥珀成为世界琥珀中十分受人喜爱的琥珀品种。

　　传统琥珀雕刻工艺以花件(花鸟兽等)为主，这些题材大多数对于工艺的要求不是太高，做出一个大概样子的雕刻师傅不在少数。而且在高硬度的缅甸琥珀被市场认知之前，其他琥珀种类的硬度不够，不足以让精细工艺得以展现，使得整个琥珀行业的雕刻大多处于“豪放派”的阶段。缅甸琥珀市场的火热，消费者的欣赏水平日益增长，也正是琥珀加工特别是雕刻工艺迅猛发展的契机。

　　缅甸琥珀工艺品分为琥珀雕件、琥珀首饰和琥珀内画三大系列。每一系列中又有多种不同款式，其造型设计、雕刻图案、构思制作，融入了地方文化和民间工艺，堪称是传统文化与民间艺术的结晶。

　　缅甸琥珀品种多样，色彩缤纷，雕刻工艺精致高超，使缅甸琥珀雕刻工艺品呈现出多姿多彩的迷人魅力。琥珀具有消痛镇惊、冬暖夏凉的特点，具有很高的药用价值。制作的琥珀首饰，受到世界各地人们的喜爱，琥珀佛珠成为佛家七宝之一。近年来，随着全球“琥珀热”的升温，缅甸琥珀工艺品愈加走俏，价逾黄金，成为争相选购的珍品，价格亦连年跳跃式地攀升。

　　总体上缅甸琥珀的工艺应追求三分工艺，七分天意，尽量以不动少动为上;西方设计强调琥珀的粗旷感，设计以简约明快为主，辅以金属镶嵌，体现琥珀的质感美，色泽美;东方更多地看重雕刻工艺，俏色运用，寓意题材。一件好的琥珀艺术品应该兼顾工艺与自然，比如特殊的颜色，花纹图案为琥珀增色不少，恰到好处的打磨抛光与雕刻，增之一分则嫌多，减之一分则嫌少。

　　缅甸琥珀把玩或佩戴后，会比别的地方的琥珀更油亮，感觉更好“养”，因为缅甸琥珀硬度高，把玩佩戴不容易造成表面微小的刮痕，更能体现为光泽感;缅甸琥珀富含油脂性物质;缅甸琥珀没有经过任何的优化。

　　缅甸是最靠近我国的琥珀产源地，虽然其开采原始、开采受地形天气的限制等等因素，但是缅甸琥珀因其最靠近我国边境使其在进口的便利性，价格的稳定性，采购的集中性上远远超出了海珀的各种限制劣势，稳定的来源才是市场发展最终决定因素。缅甸琥珀不仅有令人爱不释手的外观，更神奇、奥妙的还是它蕴藏的化石，无论是动物、植物、矿物还是一些稀奇古怪的现象，往往慑人心珀、令人神魂颠倒。