时间：2022-11-25 16:45
1、白居易的《花非花》： 花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
2、 来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
3、 白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。
4、这首"花非花"却颇有些"朦胧"味儿，在白诗中确乎是一个特例。
5、 诗取前三字为题，近乎"无题"。
6、首二句应读作"花——非花，雾——非雾"，先就给人一种捉摸不定的感觉。
7、"非花"、"非雾"均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。
8、因此可以说，这是两个灵巧的比喻。
9、苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了"似花还似非花，也无人惜从教坠"（《水龙吟》）的名句。
10、苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。
11、但是，从"夜半来，天明去"的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
12、 单看"夜半来，天明去"，颇使读者疑心是在说梦。
13、但从下句"来如春梦"四字，可见又不然了。
14、"梦"原来也是一比。
15、这里"来"、"去"二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。
16、"夜半来"者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问："来如春梦几多时？""天明"见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹："去似朝云无觅处"。
17、 诗由一连串比喻构成，这叫博喻。
18、它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。
19、反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。
20、诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之"南箕北有斗，牵牛不负轭"，贺铸《青玉案》的"一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨"。
21、但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。
22、再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在"嘘名复何益"；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在"借问闲悉都几许"，其喻本（被喻之物）都是明确的。
23、而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。
24、从而诗的意境也就蒙上一层"朦胧"的色彩了。
25、 虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。
26、它被作者编在集中"感伤"之部，同部还有情调接近的作品。
27、一是《真娘墓》，诗中写道："霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。
28、脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。
29、难留连，易销歇，塞北花，江南雪。
30、"另一是《简简吟》，诗中写到："二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死"，"大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎"，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那"易销歇"的"塞北花"和"易散"的"彩云"，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。
31、而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。
32、此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
33、 此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。
34、所以后人竟采此诗句法为词调，而以"花非花"为调名。
35、词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。
36、在这点上，此诗也与词相近。
37、这种"诗似小词"的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
38、 廖隽嘉(Elise)的第二支单曲《花非花》还是由自己作词作曲，她正努力向创作歌手之列迈向，这是一首和第一支单曲迥然不同风格的歌曲，更像一首民谣，更能打动我们心灵深处那根亲情弦的一首歌曲。
39、这首根据白居易诗词改编的歌曲，是嘉嘉送给母亲的礼物。
40、因为入行后很少有时间和家人在一起，只能通过打电话和发短信来保持联络，现在长大了，更体会到妈妈对自己的良苦用心，想到这些，嘉嘉常常偷偷落泪，深深感到自己身上有一种强烈而巨大的责任感要回报父母。
41、嘉嘉想起小时候妈妈曾经教过的一首儿歌，这是妈妈和外婆都会有共鸣的一首歌，她想用音乐送给妈妈表达自己的那份思念与爱。
42、静静地聆听这首歌,嘉嘉用一种最为质朴、轻盈、细致的手法去演绎歌中的故事,声音里带出一份简简单单而又满室温馨的感觉,就好象一出感动人心的亲情秒知百科,温情而富电影感的一种情怀。
43、 妈妈说丑小鸭 有天会变成天鹅 美不美不重要 重要的是要快乐 如今丑小鸭长大天天忙碌 忙碌后独自徘徊在天鹅湖 想要的留不住 不想要的挡不住 白天害怕糊涂 夜里害怕太清楚 小时候妈妈唱歌 哄我入梦 那首歌此刻在我脑海 不停重复 花非花 雾非雾 夜半来天明去 来如春梦不多时 去似朝云无觅处 妈妈说灰姑娘有天会变成公主 住平方或皇宫重要的是要知足 如今灰姑娘勤劳不辞辛苦 辛苦后找不到王子的保护。
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